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    “啦啦啦啦啦……”

    费雯丽哼着不知名的小曲儿，手里捧着几本杂志，脚步情况地跑回学校宿舍。

    “什么事情那么高兴？”丹妮笑问。

    在听说费雯丽成为周赫煊的女友，并且还参加了王室舞会后，闺蜜丹妮就跟她和好了，经常打听一些关于贵族的事情。特别是艾伯特王子居然口吃，把丹妮惊得连连怪叫，哀求费雯丽下次参加贵族舞会一定要叫上自己。

    费雯丽把手里的杂志排列整齐，放在普遍上，甜蜜地笑道：“都是关于煊的文章。”

    丹妮心头酸溜溜的，却露出一张灿烂的笑脸，随便翻开一本杂志便读起来，只见文章写道：

    “来自远东的文学家周赫煊先生，近日对莎士比亚戏剧做了新的解读。周先生认为，隐喻对戏剧情感的体现，依赖于隐喻的概念化，隐喻是我们对抽象范畴进行概念化的认知工具，是理解人类认知能力的重要方法，它让认知主体在对命题或概念结构的判断、推理的过程中，获得意义并体验戏剧情感……

    数百年来，莎士比亚戏剧被翻译成多国文字，各种版本很难保留原汁原味。周先生认为，翻译莎士比亚戏剧，就是翻译代表着文艺复兴整个欧洲的文明成果的一部百科全书，是再现那个时代的历史、社会、宗教和文化方面的大背景，也再现了当时的人们冲破中世纪束缚、超越抽象的存在，以及对现实人类生活、兴趣、价值、才能、尊严和成就的推崇。

    莎士比亚戏剧通过隐喻所反映的一些意象图式，来表达当时人们对于时代的体验和经验，比如《哈姆雷特》代表悲剧主题的疾病意向图式，以及代表仇恨主题的狩猎意向图式。

    莎士比亚戏剧的认知过程，实际上就是对莎士比亚戏剧的隐喻概念重构的心理过程。在这个过程中，对莎士比亚戏剧不同的主题意象呈现，需要从以下几个步骤来分析剧本意义和情感的再现……周赫煊先生对于莎士比亚戏剧的隐喻的重新解读，无疑是最近来戏剧研究的重大突破，他给戏剧研究界打开了一扇新的大门。”

    丹妮迷迷糊糊的把这篇文章读完，满头雾水道：“我好像还是没有读懂。”
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