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    可没有感情的杀人机器，是不会在伦敦的混乱战局里捡走那样一个完全透明的孩子的。

    人们像喜欢小猫小狗一样喜欢单纯的小孩，不仅是因为小孩可爱，还因为他是天然有所缺失的拼图，无法表达自己的想法和意图，呈现出无暇的一面。

    做出判断，拿自己的私欲去填充，灌满——冷酷的死神一直做的就是这么糟糕的事情。

    真是扭曲的关系啊，贝尔摩德想。

    “朗姆考虑的组织的利益，而你呢，琴酒，你在瞄准镜中对准的是什么？”

    女人的红唇一张一合，满满的笑意中是毫不留情的讽刺。

    “你能否看见，你的小夜莺会飞到哪里，又在为谁歌唱？”

    夜色中，男人没有回答。

    ***

    朋友是什么？

    当这个问题出现的同时，天礼脑海中理所当然地浮现出江户川乱步的脸。

    无论如何，乱步应该算是自己的朋友吧。就算一个在东京一个在横滨，两个人也经常凑在一起吵架，偶尔还会撸起袖子直接动手——现在的乱步百分百会战败。

    再往顺着时间线向前面回忆，自己和乱步熟悉起来的过程也非常没有参考价值。

    两个被理性支配的人只需要很短时间就能辨别出同类，于是在思想上交锋，聊人生聊世界聊理想，从来不拐弯抹角，隐晦的对话往往只发生在刻薄的吵闹中。

    因为双方都很清楚对方的那道线在哪里，所以不会有真的闹掰的时候。

    只要不去动武装侦探社，或者说只要不去招惹福泽谕吉，就算松本清张是个无法无天的大魔头乱步也不会管。

    只要不去阻止松本清张创作的权利，乱步用他的头脑把世界搅得一团乱也无所谓。

    就这一点而言，对于乱步来说其实是非常不可思议的，他根本不是会体谅别人的家伙。

    再然后……好像就没别的了。

    这样对比的话，天礼不明白贝尔摩德为什么会发出那么严重的警告。

    虽然可以理解组织担心我被平和的生活软化。可说到底，我根本没有遇到所谓的朋友吧。

    不如说，“朋友”的界定方式到底是什么？

    在许多并非重点雕琢友谊的文学作品中，朋友的描写都非常自然，根本不用去费功夫去思索构成那段友谊的起源，只是一个眼神，或者一次勾肩搭背，甚至连这些都可以省略。

    时间是最好的桥梁，将完全不相干的人放在一起，然后在后文写他们成了友人，不会有任何人提出质疑。

    他从来没有详细写过人和人是怎样成为朋友的，这类关系成为了写作的工具，而不是内容。

    这样可不行啊……明明是自己不理解，有十分值得推敲的东西。

    于是，天礼非常缜密地开始排查起和自己熟悉的人，满打满算也只能数出两个：降谷零、诸伏景光，这还是非常勉强才能数出来的两个。

    他们和乱步一样了解我的本质吗？

    ——答案是否定的。

    我和他们有相似的看待世界的方式吗？

    ——答案是否定的。

    那我们能算是朋友吗？

    ——应该不能算吧。
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